关于这个问题，老杨首推张嘉译主演的《借枪》，这是他去年的一部经典之作。摘段评价：《从借枪到悬崖：两种极端，一种极致》熊阔海第一眼打动我的就是他的伪装色，痞，流。当时还不算张嘉译影迷的我从来没想到过这个一向演技属于以柔克刚类型的儒雅男人可以Hold得住这个外化多变的角色。抱着围观的态度，看完了借枪。结果毫无疑问成了影迷。
老张说，熊阔海这个角色他是一个掰成了5个演，但是5个之间又不能完全地撕裂，否则就达不到一个角色的连通性。之后，我便看到了那个拥有各个层面表现的熊阔海。他用江湖气伪装着地下党的身份，于是我惊喜地看到他与杨小菊，安德森，裴小姐的各种方式交流，时而严肃，时而滑稽，时而深沉，时而伤感。他用玩世不恭的表象在妻子面前掩盖着自己的真实身份，但玩世不恭里总会带着几分对妻女的愧疚。对不同人物的不同情绪转换，对同一个人物的前后期情绪变化，我看到的完全是一个随着剧情起落浮沉变化的自然而然。
早在2011年，就已对悬崖周乙充满了期待。还记得大伙一起看完第一个悬崖片花时，这种期待与紧张一直并存着直到2012年的1月3日。而事实证明，张嘉译一直没让观众失望。
一个俨然不同于熊阔海的地工周乙腾空出世。他儒雅，深沉，睿智，深情，有信仰，有责任。一颦一笑，一抬手一投足，此刻的张嘉译就是周乙。没有旁边的谍战剧，全剧采用的电影式长镜头拍摄，大篇幅的内心戏，加之角色的设置情绪毫无宣泄口(只有大结局一场与女儿诀别的戏)。这一切的挑战与突破，让我惊讶与惊喜。看不到与以往任何角色重复的东西，看不到脸上夸张的神情，能透射心扉的只有那强悍的眼神，清清楚楚地交待着周乙内心的波涛汹涌，前后的情绪转变，一切起承转合都是如此这般自然揪心。
在此我只想用借枪和悬崖两段诀别戏做对比。借枪，熊阔海与书真诀别。悬崖，周乙与莎莎诀别。同是诀别，同样催人泪下唏嘘不已。但两段表演截然不同，完全随着角色而去。熊阔海对书真怀着夫妻之情，亦有愧疚之心。甚至，在周书真面前，熊阔海一直是一个被书真在生活上照顾得无微不至的孩子。于是你会发现这场戏，老熊抱着书真哭得竟似个愧疚的孩子。而悬崖里，周乙对莎莎只有满满的父爱与不舍，开始仍想假装轻松但明显敌不过伤感的情绪，眼眶湿润，笑中带泪。与莎莎的对话愈发推动情绪的发展，此刻，情感决堤，假装轻松的理智已经敌不过这个残忍的分离局面。整段诀别戏具有强烈的层次感。
谍战剧史上最窘迫的特工，最真实残酷的特工。两个特工史上的极端，一种极致的演绎。
除借枪外，你还可看看他其他风格、题材的佳作：蜗居、告密者、使命又名反黑使命(是使命1不是使命2沉默)...